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北宋钧瓷的发展状况和典型的釉色有哪些？
钧窑的起源与发展
中国陶瓷的发展已有一万年甚至更长的历史，钧窑创始于唐，兴盛于北宋。以钧窑出产的钧瓷则是宋代五大名瓷之一，以“雨过天晴云破处，夕阳紫翠忽成岚”的窑变效果，一改自汉至唐以来“南青北白”的单色釉发展脉络，自此中国瓷器开始进入出五彩斑斓的时代。
钧窑瓷极其珍贵，这在民间有众多的说法，比如“纵有家产万贯，不如钧瓷一件”。“钧瓷无对，窑变无双”，“入窑一色，出窑万彩”等等。对于钧瓷的商业价值，当地民谚说：“进入西南山，七里长街现，七十七座窑，烟火遮住天，客商天下走，日进斗金钱”。
钧窑瓷器由于在宋代是皇宫的专用瓷，数量和造型受到宫廷的严格控制，近些年来，钧窑拍卖价格最高的是2001年美国Mr..Falk收藏拍卖专场,一件宋代钧窑天蓝釉紫斑大碗以100万美金成交.。另外，由于钧窑瓷器的传世品较少，真品在明代以后就非常难得，因此一批艺术价值较高的仿钧窑瓷也被市场看好，如清代唐英所仿炉钧釉花口笔洗市场价格在100万左右。
钧窑的衰败与停烧
钧窑的艺术衰败主要为两大原因:
1. 北宋的灭亡，金朝的建立
北宋钧官窑缔造了钧瓷艺术的辉煌，但也成为钧瓷艺术进入衰败的起始。北宋末年靖康之变，赵构渡江南逃，在杭州建立了南宋王朝，北宋灭亡。
宋钧官窑于北宋王朝的灭亡的同时解体，在之后至明初的一段时间内，地处中原的禹州受战祸兵灾之苦，几至十室九空的境地，在这种情况下，制瓷业(包括钧瓷)的停顿败落也就十分自然了。入明之后，因为生活需要，生活日用瓷器的烧造得以逐渐恢复，但作为观赏瓷的钧瓷却没有复苏。
2.当时上层社会对手工艺的轻视
钧窑的衰败，战乱频仍、时局动荡、民生艰难是其主要因素，而当时上层社会对手工艺的轻视也是不可忽视的因素。工匠艺人们社会地位低下，没有接受教育的机会，没有文化。在很长时期内钧瓷领域没有与技术相关的只言片纸存在。工匠们的高超技艺全靠家族或师徒口耳相传，一旦失传，高难度、复杂的制作技艺要恢复难度更大，令人望而却步。
目前北宋钧窑传世釉色
除了多数的天蓝釉外，如钧窑天蓝釉盏托、钧窑天蓝釉碗及天蓝釉三足炉等
还有玫瑰紫釉、月白釉，这些现存釉色钧窑瓷主要器型是花盆，也有少量的出戟尊和笔洗
现随着制瓷工业的发展，到2011年末，先后研制出紫翠霞红、姹紫嫣红、唐钧宋韵（唐钧花釉带蚯蚓走泥纹）、金黄奇纹等釉色。由此可见钧瓷釉色的创新在不断的变化而取得更多的成就。
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北宋时期钧瓷发展状况
北宋初期以后，社会稳定，经济逐步发展，文化日趋繁荣，各种艺术争奇斗艳，陶瓷艺术也发生的巨大的变化。
唐代花釉瓷还是比较单调乏味的，五代短期内也没有太大进步，直到北宋，稳定的社会环境使钧瓷的大发展成为可能，我们知道一个时代的繁荣程度直接影响一个时代的审美，繁华北宋的审美自然促进着钧瓷的不断改善。
随着钧瓷工匠对技术的把握越来越纯熟，钧瓷窑变也越来越绚丽多姿、莹润剔透，这使得钧瓷外观已经远超唐代瓷器花釉瓷的可观赏性与艺术价值。
好的东西自然能吸引上面的注意，于是皇家选择能工巧匠组建官窑，不计成本、精益求精生产皇室专用的器物。在重金与高压的驱使下，工匠们的窑变技艺更加出神入化，进一步促进钧瓷烧制技术的发展。
北宋钧瓷的釉色
北宋钧瓷窑变整体自然温润，窑变釉色可简单划分为三种：第一是单色釉，比如月白、天青、豆绿、湖蓝、等；第二是彩斑釉，例如乳白紫晕、天蓝红斑；第三是花釉，像木兰紫、丁香紫、海棠红、丹红这些种类。
这里面的窑变花釉的艺术价值和收藏价值最高，最有意境和诗意，也是藏友圈里所追捧的，马未都也曾经在电视节目中将讲解过这类釉色，推荐收藏这种，当然了这些是可遇不可求的。
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许之衡为了与北宋钧窑区别，把一些金元钧瓷称作“伪者”。他指出：“(宋)钧窑与元瓷（元钧）辄易相混，然实大有别也。（宋）钧釉厚而匀；元瓷（元钧）釉厚而垂。（宋）钧之胎釉皆细；元瓷（元钧）胎釉皆粗。（宋）钧之釉无论深浅浓淡皆浑然一律；元瓷（元钧）之釉浓处有时或起条文（纹），浅处有时仍见水浪。”（《说陶》）
按许所说特征观之，今两故宫所藏宋钧多是元钧。今人对“蚯蚓走泥纹”的认知也是错的，连“蚯蚓”也算不上，更无“走泥”，低估了古人的眼力感知。
我认为这才是宋人所说的“蚯蚓走泥纹”:
北宋钧瓷发展状况。到目前为至，很难找几件赏而沁心新作品，人们对钧瓷创新，为迎合现代人瞬间的感觉，出现的作品，华丽曜目。早已偏离了真正意义上的钧瓷，古人对审美追求，是至善至朴。雨过天晴，云破处，并不是对汝窑的专称。附一张清，晚的小图吧。
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